日本人之称我中国也，一则曰老大帝国，再则曰老大帝国。是语也，盖袭译欧西人
之言也。呜呼！我中国其果老大矣乎？梁启超曰：恶，是何言！是何言！吾心目中有一
少年中国在。
    欲言国之老少，请先言人之老少：老年人常思既往，少年人常思将来。惟思既往也，
故生留恋心；惟思将来也，故生希望心。惟留恋也，故保守；惟希望也，故进取。惟保
守也，故永旧；惟进取也，故日新。惟思既往也，事事皆其所已经者，故惟知照例；惟
思将来也，事事皆其所未经者，故常敢破格。老年人常多忧虑，少年人常好行乐。惟多
忧也，故灰心，惟行乐也，故盛气。惟灰心也，故怯懦；惟盛气也，故豪壮。惟怯懦也，
故苟且；惟豪壮也，故冒险。惟苟且也，故能灭世界；惟冒险也，故能造世界。老年人
常厌事，少年人常喜事。惟厌事也，故常觉一切事无可为者；惟好事也，故常觉一切事
无不可为者。老年人如夕照，少年人如朝阳；老年人如瘠牛，少年人如乳虎；老年人如
僧，少年人如侠；老年人如字典，少年人如戏文；老年人如鸦片烟，少年人如泼兰地酒；
老年人如别行星之陨石，少年人如大洋海之珊瑚岛；
    老年人如埃及沙漠之金字塔，少年人如西伯利亚之铁路；老年人如秋后之柳，少年
人如春前之草；老年人如死海之潴为泽，少年人如长江之初发源：此老年与少年性格不
同之大略也。梁启超曰：人固有之，国亦宜然。
    梁启超曰：伤哉，老大也！浔阳江头琵琶妇，当明月绕船，枫叶瑟瑟，衾寒于铁，
似梦非梦之时，追想洛阳尘中春花秋月之佳趣；西宫南内，白发宫娥，一灯如穗，三五
对坐，谈开元、天宝间遗事，谱霓裳羽衣曲；青门种瓜人，左对孺人，顾弄孺子，忆侯
门似海珠履杂遝之盛事；拿破仑之流于厄蔑，阿刺飞之幽于锡兰，与三两监守吏或过访
之好事者，道当年短刀匹马，驰骋中原，席卷欧洲，血战海楼，一声叱咤，万国震恐之
丰功伟烈，初而拍案，继而抚髀，终而揽镜。呜呼！面皴齿尽，白发盈把，颓然老矣。
若是者舍幽郁之外无心事，舍悲惨之外无天地，舍颓唐之外无日月，舍叹息之外无音声，
舍待死之外无事业，美人豪杰且然，而况于寻常碌碌者耶？生平亲友，皆在墟墓，起居
饮食，待命于人，今日且过，遑知他日，今年且过，遑恤明年，普天下灰心短气之事，
未有甚于老大者。于此人也，而欲望以拏云之手段，回天之事功，挟山超海之意气，能
乎不能？
    呜呼！我中国其果老大矣乎？立乎今日，以指畴昔，唐虞三代，若何之郅治；秦皇
汉武，若何之雄杰，汉唐来之文学，若何之隆盛；康乾间之武功，若何之烜赫；历史家
所铺叙，词章家所讴歌，何一非我国民少年时代良辰美景赏心乐事之陈迹哉。而今颓然
老矣，昨日割五城，明日割十城，处处雀鼠尽，夜夜鸡犬惊，十八省之土地财产，已为
人怀中之肉，西百兆之父兄子弟，已为人注籍之奴，岂所谓“老大嫁作商人妇”者耶？
呜呼！凭君莫话当年事，憔悴韶光不忍看，楚囚相对，岌岌顾影，人命危浅，朝不虑夕，
国为待死之国，一国之民为待死之民，万事付之奈何，一切凭人作弄，亦何足怪。
    梁启超曰：我中国其果老大矣乎？是今日全地球之一大问题也。如其老大也，则是
中国为过去之国，即地球上昔本有此国，而今渐渐灭，他日之命运殆将尽也；如其非老
大也，则是中国为未来之国，即地球上昔未现此国，而今渐发达，他日之前程且方长也。
欲断今日之中国为老大耶？为少年耶？则不可不先明国字之意义。夫国也者何物也？有
土地；有人民；
    以居于其土地之人民而治其所居之土地之事；自制法律而自守之，有主权，有服从，
人人皆主权者，人人皆服从者。夫如是斯谓之完全成立之国。地球上之有完全成立之国
也，自百年以来也。完全成立者，壮年之事也；未能完全成立而渐进于完全成立者，少
年之事也。故吾得一言以断之曰：欧洲列邦在今日为壮年国，而我中国在今日为少年国。
    夫古昔之中国者，虽有国之名，而未成国之形也。或为家族之国，或为酋长之国，
或为诸候封建之国，或为一王专制之国，虽种类不一，要之其于国家之体质也，有其一
部而缺其一部。正如婴儿自胚胎以迄成童，其身体之一二官支，先行长成，此外则全体
虽粗具，然未能得其用也。故唐虞以前为胚胎时代，殷周之际为乳哺时代，由孔子而来
至于今为童子时代，逐渐发达，而今乃始将入成童以上少年之界焉。其长成所以若是之
迟者，则历代之民贼有窒其生机者也。譬犹童年多病，转类老态，或且疑其死期之将至
焉，而不知皆由未完全未成立也。非过去之谓，而未来之谓也。

    且我中国畴昔，岂尝有国家哉，不过有朝廷耳。我黄帝子孙，聚族而居，立于此地
球之上者既数千年，而问其国之为何名，则无有也。夫所谓唐、虞、夏、商、周、秦、
汉、魏、晋、宋、齐、梁、陈、隋、唐、宋、元、明、清者，则皆朝名耳。朝也者，一
家之私产也；国也者，人民之公产也。朝有朝之老少，国有国之老少，朝与国既异物，
则不能以朝之老少而指为国之老少明矣。文、武、成、康，周朝之少年时代也；幽、厉、
桓、赧、则其老年时代也。高、文、景、武，汉朝之少年时代也；元、平、桓、灵，则
其老年时代也。自馀历朝，莫不有之，凡此者，谓为一朝廷之老也则可，谓为一国之老
也则不可。一朝廷之老且死，犹一人之老且死也，于吾所谓中国者何与焉。然则，吾中
国者，前此尚未出现于世界，而今乃始萌芽云尔。天地大矣，前途辽矣，美哉，我少年
中国乎！
    玛志尼者，意大利三杰之魁也。以国事被罪，逃窜异邦，乃创立一会，名曰少年意
大利。举国志士，云涌雾集以应之，卒乃光复旧物，使意大利为欧洲之一雄邦。夫意大
利者，欧洲第一之老大国也，自罗马亡后，土地隶于教皇，政权归于奥国，殆所谓老而
濒于死者矣，而得一玛志尼，且能举全国而少年之，况我中国之实为少年时代者耶？堂
堂四百余州之国土，凛凛四百余兆之国民，岂遂无一玛志尼其人者。
    龚自珍氏之集有诗一章，题曰《能令公少年行》，吾尝爱读之，而有味乎其用意之
所存。我国民而自谓其国之老大也，斯果老大矣；我国民而自知其国之少年也，斯乃少
年矣。西谚有之曰：“有三岁之翁，有百岁之童。”然则国之老少，又无定形，而实随
国民之心力以为消长者也。吾见乎玛志尼之能令国少年也，吾又见乎我国之官吏士民能
令国老大也，吾为此惧！夫以如此壮丽浓郁翩翩绝世之少年中国，而使欧西、日本人谓
我为老大者何也？则以握国权者皆老朽之人也。非哦几十年八股，非写几十年白摺，非
当几十年差，非捱几十年俸，非递几十年手本，非唱几十年诺，非磕几十年头，非请几
十年安，则必不能得一官，进一职。其内任卿贰以上，外任监司以上者，百人之中，其
五官不备者，殆九十六七人也，非眼盲，则耳聋，非手颤，则足跛，否则半身不遂也。
彼其一身饮食步履视听言语，尚且不能自了，须三四人在左右扶之捉之，乃能度日，于
此而乃欲责之以国事，是何异立无数木偶而使之治天下也。且彼辈者，自其少壮之时，
既已不知亚细、欧罗为何处地方，汉祖、唐宗是那朝皇帝；犹嫌其顽钝腐败之未臻其极，
又必搓磨之，陶冶之，待其脑髓已涸，血管已塞，气息奄奄，与鬼为邻之时，然后将我
二万里山河，四万万人命，一举而畀于其手。呜呼！老大帝国，诚哉其老大也。而彼辈
者，积其数十年之八股、白摺、当差、捱俸、手本、唱诺、磕头、请安，千辛万苦，千
苦万辛，乃始得此红顶花翎之服色，中堂大人之名号，乃出其全副精神，竭其毕生力量，
以保持之。如彼乞儿，拾金一锭，虽轰雷盘旋其顶上，而两手犹紧抱其荷包，他事非所
顾也，非所知也，非所闻也。于此而告之以亡国也，瓜分也，彼乌从而听之，乌从而信
之。即使果亡矣，果分矣，而吾今年既七十矣八十矣，但求其一两年内，洋人不来，强
盗不起，我已快活过了一世矣。
    若不得已，则割三头两省之土地，奉申贺敬，以换我几个衙门；卖三几百万之人民
作仆为奴，以赎我一条老命，有何不可，有何难办。呜呼！今之所谓老后、老臣、老将、
老吏者，其修身、齐家、治国、平天下之手段，皆具于是矣。“西风一夜催人老，凋尽
朱颜白尽头。”使走无常当医生，携催命符以祝寿，嗟乎痛哉！以此为国，是安得不老
且死，且吾恐其未及岁而殇也。
    梁启超曰：造成今日之老大中国者，则中国老朽之冤业也；制出将来之少年中国者，
则中国少年之责任也。彼老朽者何足道，彼与此世界作别之日不远矣，而我少年乃新来
而与世界为缘。如僦屋者然，彼明日将迁居地方，而我今日始入此室处。将迁居者，不
爱护其窗栊，不洁治其庭庑，俗人恒情，亦何足怪。若我少年者，前程浩浩，后顾茫茫，
中国而为牛、为马、为奴、为隶，则烹脔鞭箠之惨酷，惟我少年当之；中国如称霸宇内，
主盟地球，则指挥顾盼之尊荣，惟我少年享之，于彼气息奄奄，与鬼为邻者，何与焉？
彼而漠然置之，犹可言也；我而漠然置之，不可言也。使举国之少年而果为少年也，则
吾中国为未来之国，其进步未可量也；使举国之少年而亦为老大也，则吾中国为过去之
国，其澌亡可翘足而待也。故今日之责任，不在他人，而全在我少年。少年智则国智，
少年富则国富，少年强则国强，少年独立则国独立，少年自由则国自由，少年进步则国
进步，少年胜于欧洲则国胜于欧洲，少年雄于地球则国雄于地球。红日初升，其道大光；
河出伏流，一泻汪洋。潜龙腾渊，鳞爪飞扬；乳虎啸谷，百兽震惶。鹰隼试翼，风尘吸
张；奇花初胎，矞矞皇皇。干将发硎，有作其芒。天戴其苍，地履其黄。纵有千古，横
有八荒。前途似海，来日方长。美哉我少年中国，与天不老；壮哉我中国少年，与国无
疆！
    “三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲白了少年头，空悲切。”此岳武穆
《满江红》词句也，作者自六岁时即口受记忆，至今喜诵之不衰。自今以往，弃哀时客
之名，更自名曰少年中国之少年。
    作者附识。

为后面奥运火炬传递路线上的兄弟姐妹们加油。

最后一次在这个版面上真实地抽风。MSN空间版式总是发生变化是原因之一，这个版面和现实生活中的我联系太紧密也是原因之一。至于今后的计划，首先是找一个隐蔽性强些的版面，这样各种各样的东西写起来也自由些，然后这里就算是半废弃状态了，也许还会贴点无聊文艺批评之类，不会有其他内容，这一点可以放心。

图片一栏放在最上边的是当时我在SG拍的仅有的四张照片，相机主要被用作了录音设备。只要愿望还没有实现，那个雪天的风景就会一直挂在这里。

现在需要重新确认一下自己的精神状态。

前两天唱的空轨SC主题歌，借地放一下。

http://i.9sky.com/Show/Play/12005249/453442

DGS，全称Dear Girl ~Stories~，是主要面向女性听众的ACG相关新番组书籍音像制品的介绍节目，另外还有若干听众来信和八卦桥段时间，主持人为神谷和小野，有时会有嘉宾出场，更有DG5这一堪称奇迹的恶魔团体的存在，成员：神谷、小野、安元、杉田、中村。

话说现在的声优广播可谓是越来越强悍了，最近就有绿川和宫田“世界上的一切都可以用Seme和Uke划分”的Tiara Radio，还有森川刚刚播了两回的可以被视为WPC继续的新节目（其实以上这两个节目本来就都是腐向的）。去听DGS这样音质凄惨的非网络广播其实也没啥动机，顶多就是最近看了不少神谷的片子想找点衍生物，对小野印象也算好，但是听过强大的38、39还有45回之后就已经彻底笑倒了，于是又下了全集转了格式塞进小P里当无聊时的BGM。总体来说虽然是女性向节目，但是由于人员组成的关系宅向话题也相当多，比如Gundam...感觉上更加男女皆宜，事实上由于小野的关系这节目还有不少男性听众，niconico上也有不少或恶搞或应援的段子，当然更大的乐趣还是在于八卦对话以及女王神谷调教小野的场面。

顺便，某一期DGS的广告部分赫然出现了FF7新出的那本骗钱设定集"Cloud"……在这种地方做广告，也就是说SE社你正式承认FF7是明显的女性向作品了？其实DGS里广告的内容还是挺杂的，轻小说新刊，声优新专辑，舞台剧，Drama CD，手机铃声下载，甚至还有声优学校的招生广告……

就用语来说不算生僻，但人多嘴杂的情况下有点头疼，语速也相当快，对自己耳朵有信心的不妨听听看。

狼与香辛料OP，最近难得找到的素质不错还合自己音域的歌。

既然嗓子恢复得差不多了，拉出来遛遛。

[Full][旅の途中][狼与香辛料OP]

http://www.tudou.com/programs/view/U9OHLwPyEtU/
http://i.9sky.com/Show/Play/12005249/447083

和别人到国家大剧院随便看了场演出，很无聊的歌舞节目。出了两三个有点名气的人物，其他也没什么意思。如果要比喻一下的话，就是打印机安装时打出来的测试页，看看效果如何之后也就扔掉了。

位于天安门广场一角貌似UFO降临的国家大剧院从内部来看还是值得欣赏的。总体来说创意不错，但就是放错了地方。

关于演出我不想写正面的评价。至少目前在国内，剧场演出还是被忽视的，至少不像电视那样被如今国内各种演出团体所重视。相对之下去年在家看本省民歌秀的感觉还更好些，至少人家是认真在做一套有逻辑关联的节目，而且演出质量还很上乘。

内容主要是老歌，服装极其不认真，一小部分演员非常不认真，大腕来了是给自己两天后的演唱会做广告，灯光师音响师拼命滥用各种效果以显示剧院设备有多么先进而带来的却只有噪音污染和光污染，布景简陋无比，制造雨的设备总是漏水，纸条螺旋桨冒充雪花还算是挺有创意。这种演出放到北展或者解放军歌剧院这种地方还好，但放在国家大剧院完全是浪费了。

既然已经劳民伤财地建了这么个东西，也就当然不能把它当花瓶摆在那里。但到目前为止，国家大剧蛋仍然是个摆得很碍眼的花瓶。

SE社的大作FF7近几年来一直不停出着不同的外传前传后传猛将传之类的续篇，作为七组老玩家来说也不知这是件让人该哭还是该笑的事情。AC电影加一个LO特典动画还有不久之后将出的蓝光完整版，BC手机，PSP的CC，PS2的DC……说不定什么时候他们还会准备出EC FC，也许野村忙完FF13以后会一时兴起重做FF7正篇，当然这也要看拿着SE社20%股权的Sony什么时候想用这个替他们打开了PS时代主机市场的Lucky 7来当PS3的救命稻草。事实上CC确实把和其一同推出的PSP2000销量推向了一个高峰，也让不少人记起PSP原本的功能而非将其一直当作一台超高性能MP4，况且据我所知因为CC而入手小P的人士也确实不在少数，尤其是目的不纯的女性玩家。

其实CC本身就算不考虑FF7系列的因素也仍然是优异的作品，画面品质堪称目前PSP技术的极限，人物塑造亦可圈可点。虽然情节可能会被认为在给七组的故事补完的同时增添了更多的Bug，但如果刻意忽略某些要素的话还是不构成任何影响的。本来就是在不同时间轴上发生的同一个故事，即使大方向相同，但在细节上还会有许多不同之处。

作为恋声癖者来说还是从Cast谈起吧。七组的日语Cast可谓是上上之选，不一定是最有名最大牌（当然大牌不在少数），但却无可挑剔的传神，借用一个形容就是“合适得人神共愤”。主要说说CC里戏份比较多的角色。
井上和彦的Angeal。不愧是已经修炼成精的前辈，任何角色都拿得起放得下，明明对这个声音熟悉到不能再熟悉，但在听他表演时却感觉不到井上本人哪怕是一丝一毫的存在，站在你面前的就是那个永远保持着梦想和骄傲的Angeal，作为声优来说这是表演上的最大成功。之前听井上的各种作品不算少，而Angeal却是最令人感动和震撼的一个，不论是角色本身还是表演的精细程度。
铃村健一的Zack。即使是本色演出，Zack这个角色的丰满度也是驾驭起来比较恐怖的级别，00的处理还是相当到位的。健气型的角色自然是他的长项，但是该正经的时候也可靠得惊人，整个表演富有层次感。SE社现在的游戏语音部分即使是即时演算也精准地做到和语音口型相配合，而在这一步骤中对声优口型和表情的捕捉占了相当重要的地位，比如AC电影看到Kadaj脸的时候就会不由自主想到森久保那特有的邪气十足的表情。同样的，在看Zack表情的时候，在其细微变化中也能看出一丝铃村本人的味道。另外感慨一句，同样是铃村和坂本的情侣档，Gundam Seed Destiny中让人感觉那么脑残，而在七组AC和CC中就那么谐调。果然剧本素质和演员的表演是可以相互促进的，当然也能变成恶性循环……
Gackt，Genesis是DC中野村以他真人为蓝本创造出的角色，声音自然也非他莫属，而出彩也是必然的，因为那就是他本人，不需要太多表演成分。作为一个外行人来说Gackt的表现令人尊敬。
以上是CC中表现最出彩的三位。当然不是说森川坂本樱井诹访部他们表现不好，只是和之前的作品相比感觉不那么突出罢了。
如果FF7重制的话，樱井的表演功底绝对是要经受一次大考验的。前半程他必须Cos铃村60%以上的表演方式，到后期才能回到他本来擅长的抽风状态上，变化如此大的角色对于他来说目前为止还是少。不过81中人变化系大师级人物不在少数，如果这点要求都达不到，13同学也就白在声优圈里混这么多年了。

系统操作方面不想多说，总之还是比较照顾打惯了普通RPG的格斗白痴如我。剧情战斗难度并不太高，明白注意事项后稍微练练RP再好一点基本都能轻松过关。当然进步也不是没有，现在开始习惯翻滚和用摇杆跑位而不是一味按圈攻击。

石元丈晴担纲的OST有一大半是以前曲目的Remix，不过原创曲目还是相当不错的，尤其是Crisis Core主题的几个变奏。主题曲"Why"配合结局更能起到催泪弹的效果。双CD，值得一听。

注：为避免今后概念混淆，特作以下说明。今后文字中"SE"特指音乐剧制作公司"Stage Entertainment"，而日本游戏公司"Square-Enix"将以"SE社"作为代称。

自从掉进Musical的大坑以后声优话题就少了很多，所以现在写这个东西有点重操旧业的感觉。以下提到的人物均非本命，但是确实有可萌或者说可期待的价值。

萌对象之一：浪川大辅
知道此人大名是在安四游戏发售前新角色的宣传里。当时只顾盯着杉田的Francis，对野生动物型正太的Heuye基本没什么爱，打游戏的时候也没有追。至于现在为什么萌上了，最重要的原因是因为听过了1989年出品的高达0080里12岁浪川的表现。和通常片子里由女性来配的小孩相比，12岁的浪川糯糯的软软的正太音才是最自然的，没有做作的拿腔拿调。对于从小就在为译制片里的小孩角色做吹替的浪川来说这种现实主义的表现是习惯成自然。12岁这样的年龄不会太理解演技究竟是怎么一回事，但浪川当时的表演从技术来讲已经相当成熟，甚至抢去了辻谷林原这两位的风头。这或许就是本能一样的东西，不需要理论，只需要在话筒前一句一句体会就好了。放到现在的背景下，浪川之前工作重心不在动画方面（虽然进入俳协以后开始增加）人气似乎不算高，但是就实力来说是同辈当中相当出挑的一个。这种由大量经验积累出来的实力是无法替代的，如果单论演员资历的话他也差不多20年了，足以与许多老一辈人物相比。已经有了如此高的起点，再加上在剧团和吹替圈的积累，动画方面反而会限制他发展。戏路是一方面，吹替中平实的表演方式也和不少动画的要求相冲突。不过广播节目多一点会是个好处，至少在Sweet Paradise之后他在见面会的现场感好了很多，说话也越来越有趣了。和BL作品绝缘的男声优不算多，浪川到现在还没听说他有什么BL碟出，希望他能继续保持下去，别被拉下海。

萌对象之二：小野大辅（又是大辅）
知道这家伙还是因为Neoromance系游戏。新安的Cast名单一出来当时就为了两个“大辅”而绝倒。安琪一个，金色一个，然后再加上新安，这下子Neoromance系声优一下子出现了四个“大辅”，到时候有的是捏他笑料（事实上也已经是一大捏他了）。当然新安游戏本人没打过，Drama CD没听过，所以对于小野君的认识也就是安琪系见面会、凉宫、新番"Dragonaut"还有BL Drama若干，再就是被称为他和杉田的JQ纪念的专辑“ひねもす”。青二塾出身的小野君表演功底是相当扎实的，唱功也还算可以，其台风酷似80年代的黎明，或者更确切一些，应该是《我和春天有个约会》里白浪哥那个样子。但如果没有凉宫这样的作品出现，他现在能不能出头还真是难说。其实就声音本质来说他并没有多大特点，是很容易和别人听混的类型，让我记住是这么个人的角色也只有凉宫里的古泉一树，至于之前追过的《风之圣痕》里我完全把他当作空气了。不过小野君在见面会之类现场则是很容易讨人喜欢的，像他这样在宅男和腐女中同样有人气的男性声优也算是少见吧。至少到目前为止真正考验他演技的作品或者能让他实力上一个层次的作品还未出现，现在对于他来说还仍然只是一个开始。在一个音节里能表现多个层面的感情，或者能把大段的台词处理得层次分明，这样的演员在年轻一辈里可说是凤毛麟角，而小野君离这个境界还差得多。当然换一个角度来说他潜力还是很大的。

萌对象之三：杉田智和
既然前面提到他不止一次了，就顺便说一下吧。此人虽然是80后以及重度Otaku，但作为声优的艺历也颇长了，出头也相当早，至少作为曾经的Clamp饭来说X战记肯定是看过的，而我对杉田版昴流的认同远大于之前1996年的剧场版。至于对此人的形象认知问题，我庆幸自己先看的是Honey & Clover而不是凉宫之类，以前也没有看任何有关杉田组的八卦，否则我会提前把他定位在闷骚吐糟男的地位上而忽略他表演中一些具有相当深度的特质。就台词功底，尤其是长台词的处理来说他是同辈中拔尖的，和中生代许多人相比也属优秀。银魂这样的超级长篇本人实在是追不起，不过就听过的部分来说银和阿虚还是有不少共通之处的，所以放到一起说。看完凉宫动画之后已经不知道是杉田成就了阿虚还是阿虚成就了杉田，从某种程度来说杉田本人的特质和阿虚是异常相似的，吐糟男一名，有所区别的是杉田本人满脑子各种捏他，比较创造力过剩（见凉宫激奏会里此人的大量恶搞：高达，棋魂，还有什么小魔女之类的）。不知是福是祸，此人吐糟男的形象甚至被搬到了BL CD里，听过“嫁に来ないか”那堪称点睛之笔的旁白的都明白是怎么回事。这样一来杉田似乎要面对第二次角色类型化危机了。杉田他也算是个天才，二十出头的年纪就能跨入一线行列不是没有理由的，只要他想跳出这种状态他随时可以做到，但前提是要看他什么时候能把这套把戏玩腻了。

萌对象之四：神谷浩史
听神谷一定要听他的大段独白。人在生死边缘晃一圈之后，对人生就多一层别人不管如何想象都触及不到的感悟，然后下意识地体现在他的一举一动中，当然也包括演技。这种状况用来描述神谷的变化是再合适不过了。车祸前的神谷是相当优秀的，但也只能说是优秀。如果Honey & Clover现在神谷能重新演一遍的话，那种未熟柠檬的青涩里应该会多出些什么，竹本和家人有关的几场戏肯定会更加出色。要找参照系的话，正常向范围内《绝望先生》会很不错（这片子深度虽够，但不少观点让人看着不那么舒服，请自行去芜存菁），高达00的伪娘角色暂时还没给神谷太多发挥空间（第10集中间三个第一人称变换倒是很萌）。若是一定要找最直观的感受，英田サキ原作的"S"系列绝对是最佳选择。在2006年LPC见面会里被绿川称作“新进青年”的神谷其实也早已经不是新人了。成为“高达声优”之后他对工作的选择范围应该会大很多。现在神谷的BL碟出的频率确实有些惊人，但在如今的正常向作品里像Honey & Clover那样能让他飚戏的实在太难找了，反倒是BL Drama给他的发挥空间更大一些，角色类型广，台词量也更充足。其实神谷多向青二的前辈绿川学学也不是坏事。

萌对象之五：福山润
又是一个青二塾出身的，虽然他最后也没有成为青二旗下。十年龙套摸爬滚打，出头也不过是最近两三年的事，而06年一部《反逆的鲁鲁修》让他彻底大红大紫，不过要说认识他的话还是因为Neoromance系游戏“金色琴弦”。在如今声优养成所的培养体系中青二塾是相当完善的一个，用培养舞台剧演员的方法培养声优，门下学员毕业后都能具有很扎实的表演功底，胜任各种舞台环境，成材率也高得惊人。就个人来讲在游戏里听到福山的声音的机会要远大于动画，也许听的范围不是那么广。福山的少年系高音虽然有些特色，但作为出头的资本还远远不够。福山是个相当下功夫的人，工作强度有时甚至会大到要直接在咽部注射药物才能坚持下去的程度。他现在的人气和实力完全是靠自己拼命工作而得来的，就这一点来说不得不让人肃然起敬。

萌对象之六：白石稔
被称为脑残大神的白石其实并没有什么像样的代表主役角色。凉宫里一个没几句词的小角色谷口，幸运星里的龙套加片尾广播节目的倒霉副主持再加上后半段充当ED的若干真人脑残表演。这基本就是他让人记住的全部。不过此人也算是挺有才气的类型，从一句即兴发挥而来的一曲“被我忘记的东西”已经成为了传说。在声优中单纯的谐星到目前为止还是少见的。